富春山居图画的是浙江富春江，图中画的“富春山”应是富春江北的大岭山，即现在的鹤岭。
鹤岭前临富春江，从鹤山南沿江直下2.5公里处。每当旭日初升，山光云影，氤氲浮漾，若隐若现，神秘而富有诗意。暮霭沉沉之际，山色空蒙，轻纱萦饶枫渺恍惚，整座山岭犹如化为一幅苍屏。相传早晚有仙鹤出没其间。
黄公望画的山水画都来自山林胜处，观察山水更是如痴如醉。他居富春江时，身上总带皮囊，内置画具，每见山中胜景必摹写下来。把富春江周边的美景尽收画中。富春江北有大岭山，他曾画有《富春大岭图》。
富春山泛指富春江沿岸的群山，并非特指某座山。富春江北岸的山是天目山的余脉，而江南的山是龙门山脉，两岸群山夹岸对峙，蔚为壮观。黄公望在传世之作《秋山招隐图》中写道，“此富春山之别径也。予向构一堂于其间，每春秋焚香煮茗，游焉息焉。当晨岚夕照，月户雨窗，或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣！”
富春山居图前段剩山图，后段无用师卷，因“焚画殉葬”而身首两段。
富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘。以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
《富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间，可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远，或推近特写，浏览过程中，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。
【富春山居图】的两段分别是“剩山图”和“无用师卷”。前者在浙江博物馆，后者在台湾故宫博物院。
黄公望的《富春山居图》被烧成两段的前半卷，篇幅比较小，被称之为《剩山图》，现藏在浙江省博物馆。 另半卷是藏在台北故宫博物院的后半段，篇幅更长，比较完整，被称为《无用师卷》。